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| 王成祥煤礦題材有聲小說《黑與紅》上線預(yù)告 | |||
550萬煤礦工人的精神大餐 | |||
| 煤炭資訊網(wǎng) | 2020/12/21 14:30:43 頭條 | ||
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波瀾壯闊的庚子戰(zhàn)“疫”，給中國人民帶來深刻啟示；抗疫斗爭的偉大實踐，繪就了中國力量的時代畫卷。在這場艱苦卓絕的歷史大考面前，煤炭人充分發(fā)揮了“煤礦工人特別能吃苦、特別能戰(zhàn)斗、特別能奉獻(xiàn)的精神”，實現(xiàn)了煤礦安全生產(chǎn)、確保供應(yīng)和疫情有效防控，為國民經(jīng)濟平穩(wěn)較快發(fā)展提供了有力的能源保障。為了深刻學(xué)習(xí)領(lǐng)會習(xí)近平新時代中國特色社會主義文藝思想，弘揚彪炳史冊的偉大煤炭精神，“能源起點”即日濃重推出中國文史出版社出版，全國十佳銀齡朗誦獎獲得者?？⊙莶?，中國文史出版社出版，我國首次表現(xiàn)煤礦井下題材的長篇有聲小說《黑與紅》，2021年1月1日18時上線，每期一集，掃描“能源起點”公眾號二維碼，敬請到時收聽...... 作者 王成祥系中國作協(xié)協(xié)會會員，曾榮獲第六、七屆全國煤礦文學(xué)“烏金獎”、首屆全國煤炭系統(tǒng)“德藝雙馨”文藝工作者稱號。作者通過自己在井下挖煤11年，在煤礦30余年工作的親身經(jīng)歷，懷著對煤炭行業(yè)的敬畏和對煤礦工人的眷戀之情，歷經(jīng)五年，五易其稿，創(chuàng)作完成了這部作品。 鑒賞 中國作協(xié)副主席、著名作家賈平凹說，王成祥的《黑與紅》是對煤礦工人的炭筆素描。文筆粗獷大氣，率真又飽含深情，是一幅反映當(dāng)代礦工生活的斑斕畫卷。“閱讀它，就像用粗瓷大碗豪飲西鳳酒，香在嘴里，燙在心頭，熱到腳底。” 中國煤礦作協(xié)主席、著名作家劉慶邦為本書作序，評價其“把對煤礦工人的深厚感情融入字里行間，寫活了一個個血肉豐滿的人物，寫活了一幕幕感人至深、催人淚下的情節(jié)，使讀者從內(nèi)心深處感受到煤礦工人的艱辛與偉大。”  “能源起點”獨家推出 這本書，我給靈魂在打工——《黑與紅》創(chuàng)作隨筆  《黑與紅》是我歷經(jīng)三年多時間完成的一部三十余萬字反映煤礦井下現(xiàn)實主義題材的長篇小說。故事描述了上世紀(jì)七八十年代，主人公從黃土高原一個偏僻的山村，到鰲北煤礦生活，追求人生夢想的曲折經(jīng)歷。 上世紀(jì)八十年代大裁軍，我從空軍部隊復(fù)員回到了農(nóng)村，軍旅生涯歷練了意志，豐富了人生的閱歷，讓我再也無法適應(yīng)日出而作日落而息的農(nóng)村生活。出路在何方，我陷入苦苦的思索中。誰知，命運將我安排在了煤礦，成了一名井下挖煤的礦工，有過軍隊歷練的經(jīng)歷，井下再苦也不覺苦，同時招收的五十一名協(xié)議工，三年后跑掉了80%，其中也有工友將靈魂和生命永遠(yuǎn)定格在了井下，生命獻(xiàn)給了煤炭事業(yè)，我堅持在一線滿滿的挖了十年煤，也是自己生命最為輝煌的時期，確定了我和煤、煤礦、煤礦工人建立了血肉相連的情感。 彈指一揮間，我已經(jīng)在煤礦工作了三十六個年頭。 匆促的歲月，許多事情還沒來得及認(rèn)真，就已成了過眼浮云，不知不覺地過了知天命的年齡，蹉跎的歲月，美好的記憶，豪情萬丈的幻想，被歲月沖得無影無蹤，一直思考為煤礦作點事情的想法，也隨著年齡的老化，激情與責(zé)任在分分秒秒的減退。 兒女們在別人羨慕的目光中長大成人，我為此自豪，大學(xué)畢業(yè)在外人眼里是多么的榮耀。然而光環(huán)之下，面臨的是找工作的難題，這是決定一生命運的大事。自古以來，沒有天上掉餡餅的好事，想要找個好工作，需要打通各種關(guān)系，全身心投入?yún)f(xié)同作戰(zhàn)。屋漏偏逢連夜雨，我萬萬沒想到，已即將到了離崗年齡的我，竟然也因為單位的改制，無法完成在工作崗位上的最后一公里，而須另謀生路。沒有背景，沒有社會資源，談何容易？經(jīng)歷多了，原本強大的內(nèi)心，慢慢由于現(xiàn)實接二連三的打擊，損耗到快要無法支撐，所謂的遠(yuǎn)大理想，在現(xiàn)實面前顯得是那么的蒼白。 我徘徊在都市的大街上，對酒當(dāng)歌。喝吧，明知以酒解愁愁更愁，再無別法，眼前只有酒可以讓孤獨的靈魂得到暫時的安撫。喝，管不了那么多，喝了多少全然不知，喝到一動不動躺在馬路邊的花壇上。不知過了多久，身邊圍了不少的民工，農(nóng)民工里邊也啥人都有，他們看見眼前這個爛醉如泥之人，瞬間閃現(xiàn)出動手的惡念。聽天由命吧。朦朧中只感覺有刀子在割我的褲兜，我心里雖然明白，身體卻沒有絲毫反擊力。我想，他們也許是弱者，只是看到露宿街頭的醉漢，膽子才突然大了。 待完全清醒時，不知是幾點，發(fā)現(xiàn)褲兜被拉破了半尺長，幸虧他們給足了面子，刀子有眼沒有傷到肉體，只是拿走了我的手機和公交卡。冷靜的寬闊的大街，出租車看到我這個東倒西歪的酒鬼，踩一腳油門消失在寬闊的大路上。夜深人靜，沒有嘈雜，突然想，人若能長期生活在這樣的夜色里該多好。 經(jīng)過一段時間的靜心思索，突然坦然了許多，我不能繼續(xù)頹廢下去，我要沉靜下來，重拾多年的夢想！ 以前從事企業(yè)宣傳采訪，積累了煤礦一線礦工素材，一直沒敢動筆觸及，多年來，只寫了一些新聞報道，加上底子薄，惰性的弱點，錯過了文學(xué)創(chuàng)作的黃金年齡段，現(xiàn)在不能再錯過了。 有人說，寫作原本是一種精神的宣泄，對我來說，還有一個原因，是我對這個行業(yè)的感情。從事行業(yè)報記者二十余年，經(jīng)歷了煤炭工業(yè)翻天覆地的變化，采訪了無數(shù)的人和事，為這個行業(yè)留下了近千篇的新聞報道，算得上是一個地區(qū)，也可以縮小到某一個區(qū)域煤炭發(fā)展歷程的參與者、見證者、記錄者。印象最深的是煤老板和礦難。煤老板屬于特殊群體，他們本著膽大不考慮后果，汗一把，淚一把的苦心經(jīng)營，連他們自己都沒有想到咋就成了腰纏萬貫的千萬、億萬富翁，資本膨脹后造成精神的空虛，靠揮霍之后的求神拜佛，尋求心理上的平衡和財富的安全。所以，在社會變革時期，偶然聚集巨額財富的煤老板群體，從巔峰到?jīng)]落是必然的。親歷采訪過的礦難不少于十起，特大災(zāi)難讓所有的人枯干了眼淚，礦難對家庭、對國家損失的沉重程度是無法用語言和文字描述的。我寫這部小說是想通過我的文字，喚醒人們對地層深處煤礦工人的理解。 一個人的教養(yǎng)，取決于他怎樣對待底層人民。我也曾身處底層，從農(nóng)村到部隊，又到煤礦井下挖煤，這樣的經(jīng)歷是珍貴的，也積累了其他同齡人不曾擁有的生命財富，激烈我拿出百分百的勇氣，記錄在我身邊發(fā)生的故事，記錄煤礦井下這個非同一般的行業(yè)里的喜怒哀樂，抒寫礦工的生命哲學(xué)。 創(chuàng)作過程是痛苦的煎熬，無數(shù)次問自己，我能行嗎？ 能行，認(rèn)準(zhǔn)的路必須走下去。我當(dāng)過農(nóng)民，賣過炭，用架子車?yán)磷訐Q糧食，販賣過豬仔，又是煤炭記者，有能力寫，有義務(wù)寫。我自己安慰自己如是說。 提筆方知，文學(xué)創(chuàng)作不是新聞報道，尤其是小說，她使彰顯人靈魂的尊嚴(yán)，呈現(xiàn)光彩。故事的用意是敲響警鐘，用光明使體制透亮，以免它網(wǎng)羅和貶低我們的靈魂。陳需要過硬的文字功底、豐富的生活素材，更需要深度的思想內(nèi)涵。所以，我在提筆之前先對創(chuàng)作中涉及的人物脈絡(luò)做細(xì)致梳理，一年后，我用鍵盤敲出了這部長篇小說的第一個字。書名當(dāng)時定為“煤炭世界”，因為路遙在《平凡的世界》中描寫的那個煤礦，恰恰跟我在小說中要寫到的煤礦相鄰，而我們筆下的故事和人物又是同一個時代的事情。 小說除了講故事，更重要的反映一個時代的縮影，用人物的命運襯托一個時代，展現(xiàn)這個時代中人的生活足跡和生存狀態(tài)。他們說作家的第一部作品，會把積累的生活素材用得淋漓盡致，我也嘗試如此，從過往經(jīng)歷找到切入點，從周圍人的命運展開故事，鋪墊必要的背景，使作品在追求藝術(shù)效果和可讀性的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)最真實的一面，打動和吸引讀者，產(chǎn)生感染力和影響力。 改革開放初期的1983年，是國民經(jīng)濟建設(shè)快速發(fā)展的一個時間節(jié)點，國家需要大量的煤炭儲備作為基礎(chǔ)能源支撐。為了保證改革開放的順利開展，一批踴躍的農(nóng)民工，投入到緩解國家缺煤之急的偉大歷史進(jìn)程中，在體制轉(zhuǎn)型、生產(chǎn)力非常落后的條件下，為改革開放期間經(jīng)濟社會的快速發(fā)展，出力流汗，甚至獻(xiàn)出生命。隨著科技水平突飛猛進(jìn)的發(fā)展，這些文化素質(zhì)普遍偏低的農(nóng)民協(xié)議工，很快被淘汰。在那個特殊的年代，必須采取特殊的管理措施，它的執(zhí)行會給人一種錯覺，似乎生與死一樣平淡，而我曾經(jīng)就被裹挾其中，我不希望這段經(jīng)歷被淡忘，不希望那些人和事就此不再被提起，不去用筆和紙將之記錄下來，或許將成為我一生的遺憾。 辦公室里各種聲音摻雜在一起，一邊有客戶談生意想買煤，一邊是報社反映問題，要求解決煤礦糾紛。就在這亂糟糟的環(huán)境中，我整理著陳舊的記憶，開始了自己長篇小說的創(chuàng)作。 當(dāng)作品第一章即將完成時，我所在的煤炭網(wǎng)絡(luò)公司董事長因癌癥不在了，從發(fā)病到走一共兩年時間。他發(fā)家于煤，鼓勵我寫煤礦題材的作品，并承諾拍成電視劇。失去朋友的悲傷，使我一年多深陷其中無法自拔。忍痛幫家屬處理公司的后續(xù)事務(wù)，一時間失去了寫作的心情。 隨后我所任職十多年的老牌企業(yè)在資源整合的洪流中，被整合掉了，按照政策規(guī)定，我已經(jīng)到了離崗的年齡段，大多數(shù)人會放棄愛好先考慮生存。我在惶惑中對自己說，必須寫，只有寫，你的靈魂才能平和安寧。 為了克服倦怠，我給自己制定了計劃，每天最少寫3000字，只許多不許少。這招果然湊效，最多的一次我一天完成了1.4萬字。 臘月的一天，我趕路一百多公里去參加戰(zhàn)友孩子的婚禮，往返三天。為了不影響寫作進(jìn)度，我用柴火把土炕燒熱，趴在炕上敲鍵盤，誰知土炕煙囪堵了，煙全聚在房子里。我只好把窗戶打開，東北風(fēng)吹散了死煙，卻也帶來了寒冷。條件再艱苦，我也要趕時間。我不管不顧地寫，沉浸在小說人物的命運之中，不知不覺地趴了五六個小時。等我從小說里走出來已是凌晨，倒在缸子里的開水已經(jīng)結(jié)成冰塊，此時，才感覺到肚子的饑餓。 農(nóng)村的婚禮主宴比城里晚兩小時，算起來從下午兩點到現(xiàn)在已十一個小時，一桌本是十個人的位置，帶著孩子的硬擠成了十三個，菜盤子還沒等服務(wù)員在桌子上放穩(wěn)，十多雙筷子早就上去了。我是在這樣的環(huán)境中長大的，雖早有思想準(zhǔn)備，但這會兒的肚子就是感覺怎么也填不滿。我找遍了所有能想到的地方，什么吃的也沒有。半夜餓得眼前金星直冒，硬撐到天亮，趕到鎮(zhèn)上的水盆羊肉館，要了雙份肉，吃了四個饃。 第三章完稿后在河南作家袁海英公眾號“行葦春腿秋”編排刊發(fā)，得到了煤炭戰(zhàn)線上文學(xué)愛好者廣泛的好評，同時被大型期刊《五月》轉(zhuǎn)載，這更增加了我完成這部作品的決心。 天太熱了，我又偏胖，受不了熱。將空調(diào)的溫度調(diào)到18℃，直接對著肩膀吹。就這樣度過了整個三伏天，也度過了創(chuàng)作最艱難的時期，但是我的肩肘和頸椎卻被空調(diào)吹出了問題，嚴(yán)重到早上起不來床，夜里睡覺不能翻身的地步。劇烈的頸椎疼痛，迫使我停止了寫作，為此我跑遍了西安不少?？浦委煹尼t(yī)院，嘗試了各種專家醫(yī)生的治療方案，以及各種按摩推拿的方法，癥狀不但沒有減輕反而還在持續(xù)加重，重到抬頭看電腦都很困難，手放在鍵盤上手筋抽得發(fā)麻，坐不到半個小時就痛得一身冷汗。我本來就重度偏高的血壓也來添亂，那段時間數(shù)值直線飆升。身體的不適造成的痛苦，導(dǎo)致我的情緒再次跌到了低谷，醫(yī)院最終診斷說只有動手術(shù)一條路了。 糾結(jié)中，一天早上散步，城墻邊的一堆垃圾旁邊，七八個人光著膀子，身上扣了不同數(shù)量的竹盒子，里面冒著煙。我問了情況，滿口河南音的年輕小伙子說是用艾灸治頸椎，包治包好。讓我脫了衣服，“診斷”癥狀說，只用十天兩個療程，保證手到病除。我還在猶豫之中，“郎中”已經(jīng)朝著我的肩膀下手了，用一個鐵刷子，直接向肉體扎去，用火罐拔出濃濃的黑血，再用艾葉熏灸。我本來沒抱多少希望，誰知單方氣死名醫(yī)的事情在我身上竟然應(yīng)驗了。五天之后我已經(jīng)沒有任何疼痛的感覺，一周之后，本想繼續(xù)把最后五天的療程完成，可是從此以后再沒有見到那個小伙。身體恢復(fù)之后，我沿著這條文學(xué)的山路，繼續(xù)吃力地向上攀登。我深知，作為一名作家，無論身處何方，創(chuàng)作出有深度的作品，才是硬道理。 不管別人怎樣評價，我認(rèn)為自己是一個沒有遠(yuǎn)大理想的實用主義者，輟學(xué)當(dāng)兵就是為了跳出農(nóng)門，吃上國家飯，當(dāng)協(xié)議工下井也是抱著掙固定工資的目的。只是從事了文學(xué)創(chuàng)作以后，隨著視野的開闊，內(nèi)心世界逐漸豐富，提高了選擇的能力。是文學(xué)把我從實用主義者變成一個夢想與實用相結(jié)合的人。如果選擇安穩(wěn)，就可以走遍祖國的大好河山，陶冶情操，那何嘗不是一種美好?？晌业奈膶W(xué)夢總在敲打著我，不容我有絲毫的懈怠。我已到了奔六十歲的門檻，不管別人怎么想，我一定要抓緊時間把講的故事寫下來。人生本就無常，藝術(shù)生命更加短暫。趁還來得及，完成一本有價值的書，也不辜負(fù)自己喜歡的文學(xué)，也算在世上沒白走一趟！ 我的小說講的是在煤礦井下巷道里所發(fā)生的事，里面有許多煤礦工人的專用名詞，比如，電纜接頭不規(guī)范，絕緣層外漏，叫“雞爪子羊尾巴”，活兒沒有干利索升井，叫“脹人”。每個礦的叫法還不盡一樣，但都能表達(dá)同一個意思。我們礦新調(diào)來一位礦長，在調(diào)度會上聽到匯報說某生產(chǎn)班活兒沒有干完，就脹人了，他以為脹人是人名，非要嚴(yán)格追查，嚴(yán)肅處理。在創(chuàng)作中，我一邊編輯科技期刊雜志，跑市場發(fā)行，拉廣告，給編輯部人員掙工資，一邊要完成作協(xié)安排的工作任務(wù)，參加會議，從這樣的緊張忙碌中擠時間寫長篇，我只能努力調(diào)整狀態(tài)與時間，保證寫作工作兩不誤。業(yè)余作者都是這樣，必 須把八小時以外的時間運用到極致，一般節(jié)假日和周末有充分的時間保證，寫起來思路不斷線，如果沒有雜七雜八的事情，周末兩天就可以完成三萬字。我喜歡去老家，周五晚上回家，周日下午趕回城，兩天里幾乎都是只吃一頓飯，就這樣白天黑夜地趕，我的三十二萬字煤礦題材的小說處女作終于寫出來了。 這部小說是以我1983年招工到蒲白礦務(wù)局馬村（白堤）煤礦采煤二隊的工作經(jīng)歷為背景，記錄的一部煤礦發(fā)展史。這個煤礦之前是屬資本家私有，解放后公私合營，到底開采了多少年，沒有史料記載。那個年代開采設(shè)備和技術(shù)的限制，使得開采操作不規(guī)范，從而導(dǎo)致地下條件異常的復(fù)雜，我們這批農(nóng)民協(xié)議工在在井下的艱難可想而知。作品圍繞井下的工作狀態(tài)和礦區(qū)工人的生存狀況展開描寫，故事情節(jié)一波三折，緊張離奇，出人意料，又在情理之中。改革開放初期制度的不完善，人性膨脹后劣根性的放大，在作品中都有不同程度的體現(xiàn)。同時，在故事情節(jié)、人物構(gòu)架形成的基礎(chǔ)上，我又把作品的骨架疊加在銅川礦務(wù)局王石凹煤礦采煤五區(qū)上，因為王石凹煤礦是“一五”期間由前蘇聯(lián)人援建我國西部的第一座大型煤礦，采煤五區(qū)又是連續(xù)獲得煤炭部高檔普采五連冠的功臣采煤隊，把故事放置在這樣一個載體上，意義更加深刻。 第一次去王石凹煤礦，應(yīng)該是2001年，這個礦成立四十周年慶典，我以記者的身份應(yīng)邀參加。從此以后，和這個礦結(jié)下了不解的情結(jié)。我對礦區(qū)的過去、現(xiàn)在和未來了解得非常透徹，寫起來得心應(yīng)手。初稿完成后，我曾采訪過的一位礦工迫不期待讓我把電子版發(fā)給他，幾天之后我問他能看下去嗎，他驚訝地對我說：“你沒有在我們礦下過井，咋知道那么多井下的事情？太親切了。你寫了我們這一輩人，里面有我，有我的妻子，還有我的母親。”陜煤集團(tuán)宣傳部任郭英副部長看了初稿后非常感慨，他說對這本書的第一印象，是它還原了那個年代礦工最真實的生活，是礦工們的一部創(chuàng)業(yè)史，寄托了他們的生活理想。樸實，自然，濃烈，回味無窮，令人難以忘懷。 一部長篇小說的完成，對于作家來說，是一次長途的跋涉，也是一場艱苦卓越的戰(zhàn)斗。作品對人的命運，背景的交代，時代更迭必須凸現(xiàn)出來，成功的文學(xué)作品是語言和藝術(shù)的綜合表現(xiàn)，但是對結(jié)構(gòu)和語言在把握上要求更高。而我恰恰在這方面欠缺，從技巧方面說，我寫了二十多年的通訊報道，新聞要求文章“短些，短些，再短些”，長期養(yǎng)成的寫作風(fēng)格與文學(xué)格格不入，文學(xué)作品需要大量的環(huán)境描寫和肖像的刻畫，去烘托主題思想，所以，有的人看了后說你的作品和報紙上的新聞報道差不多，就是長了些。我知道自己語言匱乏，寫的只有生活，沒有藝術(shù)，只有干巴巴的敘述，沒有生動的描述，達(dá)不到想要達(dá)到的效果。雖然不滿意，卻也不知道怎么修改，只能請知己文友閱讀，提出修改意見。 付建卿老師說，他一句一讀地讀完了作品，感覺不對勁的地方不管是否合適讀順手改了。他說作品干巴巴的原因是功夫沒有下到，要出像樣的作品，只有下苦功夫，靜下心來十遍八遍地改，功到自然成。付建卿老師的忠告令我徹悟，想要作品成為精品，就必須拿出煤礦工人死都不怕的精神，千錘百煉，認(rèn)真打磨。打破急功近利的幻想，在初稿的基礎(chǔ)上改他個十八遍，達(dá)不到理想的效果決不罷休。 修改期間我讀了大量的名著和類似的文學(xué)作品，在風(fēng)格上抹除新聞報道和報告文學(xué)的痕跡，增加文學(xué)語言的藝術(shù)性，我就不相信造不出一部自己滿意的作品出來。半年時間四易其稿，到了第五稿一半的時候，我已經(jīng)不知該怎么改。文友看后說，反不如初稿了，他說你的作品就好比是一臺農(nóng)用的四輪拖拉機，要達(dá)到奧迪的功能，你硬要把四輪改裝成奧迪，結(jié)果什么都不像。再過了一遍，我將書稿交給新來的大學(xué)生小張，讓他在語法和標(biāo)點符號上把關(guān)，我再也不想看書稿一個字了。小張年輕手快，又是校對專業(yè)，不到一個星期，他認(rèn)真地過了一遍，對不妥的地方用修改符號密密麻麻標(biāo)記出來，傳過來讓我看，我說不看了，你直接處理。廣西期刊出版?zhèn)髅匠霭婕瘓F(tuán)總經(jīng)理沈偉東和中國礦業(yè)大學(xué)文學(xué)院的史教授看了最后的定稿后，給予了中肯的評價。沈偉東總經(jīng)理是在礦山的子弟學(xué)校念的小學(xué)、初中、高中，對王石凹煤礦有著深厚的情感，作品大都寫他的父輩，寫他們小時候在礦上的經(jīng)歷，所以他感到分外親切，提出了不少中肯的修改意見，并推薦給出版社。他建議把書名改為“王石凹”，我聽取了沈總的建議。中國礦業(yè)大學(xué)的史修永教授推薦《王石凹》參加中國工業(yè)文學(xué)大賽，獲得入圍。 《王石凹》成稿后投向省內(nèi)外不同的出版社，在出版審查嚴(yán)格的情況下，除了退稿就是大刀闊斧的修改意見，我最擔(dān)心的語言問題倒沒有異議，疑問集中在內(nèi)容上面，說，礦難是一個非常敏感的話題，必須將涉及煤礦事故內(nèi)容的章節(jié)刪除，再談出版。 是啊！煤礦井下事故驚心動魄，事故代表煤礦最為敏感的一根神經(jīng)，人們談?wù)撁旱V，首先和死亡聯(lián)系在一起，在生產(chǎn)力非常落后，煤礦事故多發(fā)年代，國家對事故報道有嚴(yán)格的規(guī)定，盡量將影響消除在一定的范圍。但是在高危環(huán)境下，煤礦工人出生入死，用生命做代價的高尚情操，正是我要贊揚的。我想要通過事故發(fā)生前后礦工的心態(tài)演變，描摹在災(zāi)難面前，在死亡面前礦工展現(xiàn)出的人性光輝。如果沒有對礦難等描寫去引出矛盾沖突和人性的裂變，作品就失去了立體感，沒有任何價值。 還有的出版社編輯說，作品選題很好，內(nèi)容新穎，就是讓人通讀后，不像小說，建議下些功夫改成報告文學(xué)，他們報選題出版。這下說到了要害，但是，改，談何容易，內(nèi)容全部由虛構(gòu)變成真人真事，要有大量的事例支撐，反面描寫涉及的當(dāng)事人必然對號入座，這引發(fā)的麻煩將如何收場。我的初衷并不是批判或者揭露什么，我只是想用小說的表現(xiàn)形式，抒發(fā)我對煤礦、對煤礦工人的一種情感。不過編輯中肯的意見，使我下決心繼續(xù)改，接下來的一個月，我按照小說的表現(xiàn)方法，對作品進(jìn)行了深度加工，然后交給了中國文史出版社，等待最后的“判決”。 出版社編輯薛媛媛認(rèn)真通讀作品后，提出了小范圍的修改意見外，同時建議換個書名。她說，書印出來是給大眾讀者看，不能把讀者局限在煤炭行業(yè)，更不能局限一個城市一個礦。知道王石凹煤礦的人畢竟還在少數(shù)，不知道的人看了這個書名會以為只是描寫一個人物的故事。一本書要想取得廣泛的社會效益，首先要讓更廣泛的讀者讀到它，不能把受眾面圈得太窄。要抓住讀者，貨賣一張皮，書名給人的第一感覺很重要……總之,大道理套小道理，說得非常在理。后來經(jīng)過反復(fù)推敲，一致覺得《黑與紅》符合內(nèi)容也暗扣主題，書名就這樣確定下來了。 著名作家賈平凹看了作品概要和樣章后，評價說：“王成祥的《黑與紅》，是對煤礦工人的炭筆素描。文筆粗獷大氣，率真又飽含深情，是一幅反映當(dāng)代礦工生活的斑斕畫卷。閱讀它，就像用粗瓷大碗豪飲西鳳酒，香在嘴里，燙在心頭，熱到腳底。” 當(dāng)代著名小說作家劉慶邦閱讀作品并作序，他在序中說：“《黑與紅》講述的是改革開放初期，在國家大量需要煤炭的時代背景下，一批追求夢想的農(nóng)民工，來到鰲北煤礦八百米深處演繹人生。作者不拘泥于小說傳統(tǒng)的寫作手法，不刻意追求故事情節(jié)的跌宕起伏，而是以敘事的口吻層層道來，將生活中真實生動的一面呈現(xiàn)給讀者。粗獷、豪放、激情、凄美，是作品的主色調(diào)。閱讀它，就像乘坐著礦工下井的罐籠，一步步深入到那黑色而神秘的世界，走進(jìn)了礦工斑斕多彩的生活。“如果說，哲學(xué)是理性的思辨，文學(xué)就是情感的表達(dá)。缺乏情感的文學(xué)作品是不能打動讀者的。在這本書里，作者把對煤礦工人的深厚感情融入字里行間，寫活了一個個血肉豐滿的人物，寫活了一幕幕感人至深、催人淚下的情節(jié)，使讀者從內(nèi)心深處感受到煤礦工人的艱辛與偉大。” 全國十佳電視劇導(dǎo)演姚遠(yuǎn)說：“這是一部緊扣時代最強音的現(xiàn)實主義題材的優(yōu)秀作品，改編為電視劇，是我國工業(yè)題材、特別是煤礦題材電視劇的重大突破。” 《黑與紅》含金量多少，只能交給市場考量，交給讀者去評說，拭目以待。
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